Об аккумуляторах и картах памяти для фотографов 

18.07.2018 \ Фотография

Об аккумуляторах и картах памяти для фотографов

Написал небольшой гид по аккумуляторам и картам памяти. За 11 лет съёмки, понял, что эта часть оборудования не менее важна, чем объективы и камеры. Здесь всё, что знаю о работе с расходниками и о том, как с ними обращаться, чтобы не оставить клиента без снимков.

Аккумуляторы для фотоаппарата

  • Не покупайте китайские подделки, если не хотите остаться посреди съёмки без аккумулятора.
  • У Кэнон на крышке вырезан символ батарейки, когда аккумулятор заряжен — ставьте вырез на голубую сторону, когда разряжен — на чёрную.
Обозначение заряда батареи на крышках Canon

Заряжено — Разряжено

  • Берите зарядку на съёмку. На свадьбах удобно заряжать аккумуляторы во время банкета, если съёмки идут друг за другом.
  • В инструкции указано, что хранить аккумулятор нужно отдельно от камеры. Если снимаете регулярно — забейте на это правило. За семь лет хранения в камере, я не заметил критического падения заряда.

Аккумуляторы для вспышки

  • Выбросьте аккумуляторы GP и купите Eneloop Pro
  • Купите зарядку, которая умеет разряжать аккумулятор до нуля и только потом заряжать. Я использую La Crosse (Technoline) BC—700
  • Отмечайте разряженный комплект двумя перевёрнутыми батарейками.
Обозначение заряженных и разряженных аккумуляторов для вспышки

Заряжено ↑↑↑↑ — Разряжено ↓↓↑↑

Карты-памяти

Если в камере нет бэкапа, то это уязвимое место фотографа. Чтобы минимизировать риск потери материала, следуйте этим правилам:

  • Не снимайте на карты, которые глючат или периодически выдают битые кадры.
  • Не удаляйте кадры во время съёмки.
  • Меняйте карту, когда на ней ещё остаётся место, не забивайте её полностью.
  • Когда мигает заряд аккумулятора, не тяните слишком долго с заменой батарейки. Если камера вырубится во время записи снимков — это может повредить карту.
  • Брендовые карты-памяти за 3 000 ₽ и за 10 000 ₽ могут одинаково умереть независимо от цены. Дешёвые китайские умрут обязательно.
  • Не используйте новые карты памяти на ответственных съёмках, обкатывайте их понемногу на котиках и корпоративах.
  • Если совсем страшно, периодически меняйте карты во время съёмки, шанс что сдохнет сразу несколько карт — минимален.

Маркировка аккумуляторов и карт-памяти

На съёмках точно не знаешь сколько батареек и карт-памяти понадобится, поэтому приходится брать расходники с запасом. Из-за этого часть оборудования используется регулярно, а часть может месяцами лежать без дела. Чтобы этого избежать, я придумал помечать расходники цифрами и годом покупки, а во время съёмки менять батарейку №1 на №2 и далее по кругу. Благодаря такому подходу:

  • Оборудование изнашивается равномерно в соответствии с возрастом.
  • Понимаешь где новые карты-памяти, а где убитые аккумуляторы.
  • Не перепутаешь свои аккумуляторы с аккумуляторами видеографов.
  • Случайно не перемешаешь одну старую батарейку с тремя новыми во время «перезарядки» вспышки.
  • Если много съёмок подряд, понимаешь на какой карте лежит нужная съёмка.
Маркировка карт памяти маркером

Белый лаковый маркер для маркировки карт памяти

Запомнить

  • Не экономить на расходниках.
  • Маркировать оборудование.
  • Вовремя менять всё, что израсходовало рабочий ресурс.

withlove

Как правильно отдавать клиенту чёрно-белые фотографии

15.04.2018 \ Фотография

Как отдавать клиенту чёрно-белые фотографии

Некоторые фотографы отдают клиенту съёмки, где часть снимков обработана в цвете, а другая в ч/б. Так делать нельзя по трём причинам:

  • Клиенту могут не нравиться чёрно-белые кадры, но выбора ему не оставляют. Когда, спустя месяц, он попросит цветной вариант снимка, фотограф уже удалит исходники.
  • Любой цветной кадр можно обесцветить в пару кликов, с чёрно-белыми снимками так не получится. Нейросети пока плохо справляются с этой задачей.
  • Папка «все снимки», которую получает клиент, должна восприниматься, как одна большая серия. Случайные ч/б снимки, наравне с дублями, превращают съёмку в кашу.

Поэтому правильно отдавать всю съёмку в цвете с чёрно-белыми копиями в отдельной папке.

Иногда ч/б делают не для того, чтобы подчеркнуть достоинства фотографии, а чтобы скрыть недостатки. В таком случае либо оставляется цветной вариант, либо кадр удаляется. Хорошие кадры отлично смотрятся и в цвете и в ч/б, их и должен видеть клиент.

Заметки с семинара по свадебной фотографии

22.09.2017 \ Фотография

Сходил на семинар по свадебной фотографии, где узнал пару полезных маркетинговых приёмов и послушал, что другие фотографы думают о ситуации в среднем сегменте. Отметил для себя вещи, над которыми стоит поработать:

  • Думать о боли и пользе для клиента.
  • В кризис сервис должен быть на голову выше конкурентов.
  • Меньше шаблонных ответов, больше заботы.
  • Встреча в приоритете, все продажи здесь.
  • Если тянуть со встречей, клиент найдёт того, кто пошустрее.
  • Таргетинг на своих клиентов и их гостей не пустая трата денег.
  • Отдавать фотографии 3 месяца это уже зашквар.
  • Отдавать фотографии через 2 недели это радость клиентам и рост собственных продаж.
  • ВАУ-кадры для портфолио можно и нужно режиссировать.
  • Режиссируя ВАУ-кадры, не забывать про актёров второго плана — гостей.
  • Не лениться публиковать фотографии клиентов и гостей в инстаграме. — Нет, — завтра уже будет поздно. — Да, — сырная тарелка и рулетики из баклажанов подождут.
  • Чёрные рубашки это стильно и любовь видеографов.

Любовь видеографов

Конкуренция огромная: с одной стороны доступная творческая профессия, а с другой — ребята из регионов, готовые работать много и хорошо. Эти ребята обладают одним, но очень мощным преимуществом — они хотят кушать. Те, кто продолжается жаловаться, что мало заказов и клиенты на них экономят, но при этом сидят с теми же пакетами и набором услуг, — у меня для вас новость. Вы в жопе.

Книги о фотографии против решающего момента

15.02.2017 \ Фотография

Начал читать «Поэтику фотографии» Михалковича и Стигнеева и понял, что это пустая трата времени — вот абзац для примера:

Поэтика фотографии

«Когда фотограф накладывает плоскость на предметы (сначала «в облике» видоискателя), в действие вступают «внутренне силы» плоскости. Композиция и образ, создаваемые фотографом, являются структурами. Благодаря «внутренним силам» плоскости структурирование начинается уже в момент съемки. Структура, «таящаяся» в изобразительной плоскости, базируется на противоположностях центра и периферии, верха и низа, правой и левой сторон. Противопоставления эти являются неотъемлемыми характеристиками изобразительной плоскости, и потому даже «прямые фотодокументаторы» не в состоянии обойти их. Вопрос лишь в том, насколько сознательно «фотодокументаторы» пользуются этими противоположностями. Однако в любом случае «внутренние силы» плоскости совершают свою работу, и тем самым видимый мир не попадает на снимок в девственном, непреображённом виде»

Мрак же.

Чтобы понять смысл абзаца, придётся вдумчиво перечитывать несколько раз. На человеческом языке, будет что-то вроде: когда фотографируете, получается плоское изображение, ограниченное четырьмя сторонами, взаимодействием изображённых элементов и задумкой фотографа, и вот это всё называется композицией.

Возможно, в 1989 году писать сложно о фотографии было полезно, чтобы показать: это не про фотки пофоткать, а о высоком искусстве. Сегодня, когда со всех сторон сыплется новая информация, такой подход не работает. Вся книга написана нарочито сложным языком и читать это невозможно.

Но это не проблема конкретной книги, а всех, чьи авторы берутся за теорию. Фотография — это искусство, содержащее глубины истории, философии, композиционных и технических решений, но в момент создания снимка, багаж этих знаний — мусор.

Иконка фотомусора

Когда фотограф действует по инструкции, выстраивая «правильную» композицию — он убивает фотографию. Сделай десятки дублей одного сюжета и в результате получишь десять разных фотографий. Если повезёт, единственный кадр будет достоин внимания, потому что сделан в решающий момент, который невозможно уловить на уровне логики и теории.

Разбираться в теории фотографии важно, когда изучаешь свои и чужие работы, чтобы понять почему одни «выстрелили», а другие нет. Остальное время эти знания лежат в подсознании и действуют «гомеопатическими» дозами на творчество.

Закончу отрывком из книги Анри Картье Брессона:

«Позже, можно заняться анализом сделанных фотографий и заметить, что нажимая на кнопку затвора в решающий момент, удалось инстинктивно зафиксировать удивительно точную геометрическую ситуацию, без которой фотография была бы бесформенной и безжизненной. Композиция должна быть предметом наших постоянных забот, но во время съемки мы можем почувствовать ее только интуитивно, так как находимся в состоянии борьбы с быстротекущими моментами, и возникающие в видоискателе связи крайне неустойчивы»

Хранение фотографий: всё об организации фотоархива

18.07.2016 \ Фотография

Организация фотоархива

Сегодня я расскажу, как организовать хранение фотографий на компьютере. Это руководство основано на десятилетнем опыте работы фотографом и поиске наилучшего решения этой задачи. Вы узнаете, что делать с новыми съёмками и как построить удобную систему каталогизации для фотоархива. Информация пригодится фотографам и блогерам, использующим собственные фотографии в публикациях. Read More

Как фотографировать звезды

17.12.2015 \ Фотография

Как фотографировать звезды

В этом году с друзьями выбрались на природу, поглазеть на звёздное небо и успеть загадать желания на падающие Персеиды. Решил не упускать шанс и захватил камеру, чтобы попробовать себя в новой роли астрофотографа. После того как я выложил снимки в сеть, на меня посыпались просьбы рассказать о том, как научиться снимать звёзды. Так, появилась идея написать полное руководство по звёздной фотографии. Read More

Закат аналоговой фотографии

04.03.2011 \ Фотография

Закат аналоговой фотографии

Цифровые технологии в фотографии — это удобно, но совершенно неволнующе. Мало того, что перестали печатать снимки и обесценили важность одного кадра, заменив на сотни дублей без души и мозгов. Так ещё и процесс съёмки растерял всю свою магию. Read More